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瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表

2020-06-05 11:22來源:YY粉絲網編輯:admin

三觀不正主要的原因還是男女主角要么是小三上位,要么是渣男扮帥,劇情還拖拖拉拉、愛的死去活來的。瓊瑤劇在上世紀八九十年代曾掀起過收視狂潮,跨世紀后依然占據了千家萬戶的電視熒屏很長時間?涩F在電視上再也看不到瓊瑤劇,反倒成了“毀三觀”的代表,這究竟是如何造成的?

【我的觀點】瓊瑤劇遇冷,是社會女性地位和熒屏女性形象變遷的必然結果。當女性自我意識覺醒,自我價值得到提升,“大女主”劇自然而言就成為時代影視的主流。

瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表
瓊瑤劇為什么三觀不正

一、瓊瑤劇中的典型愛情模式與女性形象
瓊瑤劇通常都是以男女主的愛情故事為主線的。與其他愛情劇不同,瓊瑤劇有很鮮明的特征,令人一眼就能看出來是出自瓊瑤之手,即她打造的情愛都是“架空”的,完全脫離生活的實際。

男女主常常愛得天雷勾動地火,撕心裂肺,無所顧忌,愛情是他們的私事,與別人無關。只需要凸顯男女主就夠了,其他人則可以臉譜化、小人物化,甚至丑陋化,他們不需要什么心理活動描寫,一切復雜的人物關系都為推動男女之間的愛情而存在。

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瓊瑤劇

因此,瓊瑤劇中的女主角,都無一例外要是配得上這樣強烈愛情的。她需要有清新脫俗、令人一見傾心的容顏,有溫柔善良、善解人意的性格。當然后期瓊瑤創作了別具一格的“小燕子”等形象,已經開始注意女性性格的多元化。


當然這只是外在表象,女主更重要的是,對待愛情的矢志不渝、奮不顧身,為了愛情甘愿奉獻自己的一切,甚至連性命都可以不要。要有“生是你的人,死是你的鬼”的愛情理想。所以,我們會看到,瓊瑤劇中的女主無一例外都是“醋壇子”。一定要有誤會,一定要鬧矛盾,一定要通過反復地折磨來考驗愛情、確認彼此的心。

瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表
瓊瑤劇

比如,《還珠格格》里的小燕子一開始明明不諳世事,卻因為看到五阿哥抱著女人騎馬就開始吃醋,開始發現自己的內心原來早就愛上五阿哥了。后來兩個人也經常很敏感,動不動就吃對方的醋!肚樯钌钣隄鳚鳌防,依萍和書桓因為一本日記鬧分手,然后依萍去攪和如萍與書桓的婚禮,轉一圈就去跳黃浦江,你娶了別人那我也不要活了。是的,瓊瑤劇里的女主尋死覓活都來真的,不是作戲給別人看的。

這種高度理想化的情愛,在二三十年前是很受歡迎的。那時候改革開放不久,內地的影視文化還不像現在這么五彩繽紛,人們的心思都還算單純,瓊瑤劇里渲染的這種純粹、刻骨銘心的愛情,正是人們所希望擁有的。加上瓊瑤選女主的水準很高,林青霞、劉雪華、趙薇等都是數一數二、獨具特色的美人,所以自然深入人心。

說直白點,那時候人都比較窮,窮就爭端少,算計少,無論是婆媳之間還是鄰里之間都沒什么大矛盾,瓊瑤劇里這種架空、不接地氣的愛情故事就有生根發芽的土壤,勞累一天了看看俊男美女愛得死去活來的,也確實是很解悶兒。

瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表
瓊瑤劇

二、瓊瑤劇之后的主流——“大女主”文化
時代在前進,女性也開始自我覺醒,越來越重視自己的感受和價值。于是,《金枝欲孽》、《甄嬛傳》等宮斗劇開始大行其道,再到后來的《羋月傳》、《延禧攻略》、《如懿傳》,“大女主”逐漸成為一種主流文化,滲透到其他影視作品之中。

故事一般都集中在勾心斗角、陰謀算計上,盡管女主不再一直溫柔善良、寬容隱忍,甚至頗有心計、手段狠辣,但這正是明槍暗箭、波譎云詭的環境下爭奪寵愛的生存之道,只有贏家才有愛的權利,到最后,什么愛情都不重要了,掌控一切才是終極樂趣。所以,“大女主”的關鍵字在于——逆襲。

瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表
瓊瑤劇

以《甄嬛傳》為例。劇中將女主一開始就塑造成聰慧型,而不是美艷型,她知書達理,懂得明哲保身,剛進宮一雙眼珠子就滴溜溜地把宮里的事瞧了個遍。劇里的男主則是擁有三宮六院的皇上,最不缺的就是女人。這跟瓊瑤劇里的人物設定基本上就是反著來的。

甄嬛孩子沒了,她抑郁,皇上就不見她,她還得耍一出“蝴蝶計”來邀寵。她為了“菀菀”吃醋,可皇上根本不買賬,最后直接讓她去甘露寺出家了。甄嬛心無旁騖愛他的時候他不珍惜,甄嬛虛情假意的時候他又開始動情。如此不純真,跟瓊瑤劇的套路又是反著來的。

“大女主”身上有現代女性的影子,F代女性既要美,心里更要“狠”。對自己狠得下心,在社會閱歷中鍛煉出膽識和謀略;對男人更“狠”,即使我很愛你,也不會依賴你,更不會一哭二鬧三上吊求你來愛我。這些都充分表現了現代女性獨立自主的精神,不愿依靠男人,寧缺毋濫。

這與現代女性受教育程度提高有很大關系,她們更看重自己的價值,對于瓊瑤劇中反復刻意強調的“清白”、“貞潔”等被男權社會物化的特征感到厭惡,而對于自尊心、羞恥心等則更加重視。說白了,你愛可以,但不要影響別人、傷害別人。

比如,《新月格格》中時代背景是封建制度的清朝,男人是允許有三妻四妾的,所以新月為愛甘愿做妾的舉動,盡管符合當時社會大環境,卻為現代女性所不齒!兑缓熡膲簟分,那句“你失去的只是一條腿,紫菱失去的可是她的愛情!”將愛情凌駕于親姐姐的殘疾之上,放在現在來看也是毀盡三觀,令人匪夷所思。

瓊瑤劇為什么三觀不正 如今反倒成了“毀三觀”的代表
瓊瑤劇

“大女主”劇成為主流,也意味著女性從架空的夢幻中走出來了。隨著日益深入的市場體系步入職場,職業女性群體變得非常龐大,女性高管與女性領袖也層出不窮。激烈的職場競爭,對女性獨立解決問題和獨立生存的能力提出了巨大挑戰,F實社會關系如此復雜,少一點戒備心都有可能被人利用。

試問,瓊瑤劇中那些“戀愛腦”、脆弱、容易崩潰大哭、動不動尋死覓活、發瘋的纖弱女性,如何能引起現代人的共鳴呢?在現代女性更厭棄“渣男”、對愛情降低幻想程度的大環境下,“何書桓”、“楚濂”這種愛得不干不脆的男主,又怎么可能打動女性觀眾呢?

三、瓊瑤劇的“失勢”是無法挽回的必然
盡管瓊瑤也不是沒有嘗試做過努力,比如《還珠格格》第三部中讓五阿哥娶了知畫,主動打破原來塑造的愛情泡沫,因為皇子不能沒有后代,皇族就是需要開枝散葉,皇家可以接受離經叛道的小燕子,成全兩個人的愛情,兩個人也要為自己的身份負責任。

可是,觀眾都接受不了這樣的安排,能怪觀眾嗎?我想這個鍋還得瓊瑤自己來背,誰讓她之前把“架子”搭得那么高,觀眾摔下來,能不疼嗎?所以,《新還珠格格》后,她的劇就再也沒有市場,2012年的那部《花非花霧非霧》也沒有水花,悄無聲息地退出了大家的視線。

所以,瓊瑤劇不再火,主要是時代變遷造就的,正如她的劇當初火爆一樣。一代人有一代人的喜好,她算是落伍了。不管怎么說,我們很多人也是看著她的劇長大的,她帶給我們的歡笑與淚水總不是假的,所以最后,我也衷心地祝愿她身體健康,一切都好!

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